由费德里科·加西亚·特鲁希略
广场天安门, 北京. 德拉系列“照片的机会”. CORINE维奥
从这里开始. 现在’ (今后) 展览计划, 通过回顾一些所谓postphotography的主要特点. 这个评论试图展览提供了批判性反思，最后关闭 13 四月 2013 巴塞罗那圣莫尼卡艺术中心.
“从这里开始: 在互联网时代，移动电话Postphotography“, 一个有趣的例子，丰富的加泰罗尼亚城市的文化景观. 本次展会已经举办了 该 爱Fotographiques阿尔勒, 策划由克莱门特Chéreux团队, 蓬皮杜中心摄影部策展人, 琼丰特库韦塔的, 艺术家, 埃里克Kessels, 导演ARTISTICO KesselsKramer, 马丁·帕尔, 马格南摄影师德拉, Ÿ约阿希姆·施密德, 艺术家. 他们都认可的专家和学者的当代形象，这个系列的作品是第一大的展览，它的复杂性和多样性呈现的现象名为postphotography的.
遍布的工作 3 植物试图定义的通话postfotográficas实务的肖像. 为了突出一些, 约翰ELEC 从街头使用的图像通过重新规划，我们提出了一个在巴西卖淫故事 Google地图街景. 我们还发现， CORINE维奥 和纪念碑在世界上出镜率最高的图像, 通过创建透明覆盖所有从网络上获得的这块碑图像. 库尔特·卡维泽 教导我们从监控摄像头获得的照片集合, 动物的标准反映该土地或步行在玻璃上的镜头, 加泰罗尼亚大鹏Herms的, 乔安娜黑暗的头像，花了他的生活，在网络游戏中的图片 第二人生.
服务Dronrijp站. 从系列“荷兰景观”. 米什卡亨纳
从这里开始 展览集中介绍一个新的艺术潮流, 称为postphotography的. 彼此之间, 质疑著作权的概念, 从现有的影像艺术创作 (在许多情况下，例如从互联网上), 通过摄像头的狩猎图片, 搜索在谷歌图片或Flickr, 拉谷歌地图导航谷歌地球. 和, 也, 在许多展览中的作品的批判性反思的存在，不仅对环境postfotográfico, 而且上的摄影图象的性质.
展览呈现的文化特征是过多的图像, 照片已停止运作作为一个庄严的纪念绝后的时刻, 并已成为这意味着机构交换信息. 这方面的例子可能会在会谈WhatsApp的群体使用手机或互联网reappropriated合影留念. 公民都将成为消费者的摄影师和影像, 速度将高于细化的. 网络和照相存档，我们如何使用炸药著作权德拉摄影的传统观念. 传统Lanoción继承自卡地亚布列松照片, 放在“点击庄严责任”; 亦即, 事实上，捕捉瞬间. 相机的点击, 他给我们带来了, 侍“物理”图像, 被替换的“另存为”，从右键postfotográficas实践, 由于利益的图片会更在他的重新排序的语义，而不是创造德拉同. Secelebra, 杜尚式, appropriationism, 知识产权机动以上的精湛技术.
摹拟. 杰夫·沃尔. 温哥华, 1982
有意思的是，从本次展会上提出了长期Posfotografía. 已使用的一个术语，说的摄影师的工作自EL2000翼时像杰夫墙或杜塞尔多夫摄影学院的成员, 科莫安德烈亚斯古尔斯基. 但如果, 是因为他们留下的，摄影的本质概念应该专注于捕捉最佳瞬间. 和, 从而, 选择使用它是一部电影，如果你的图片风光和照明, 创建图像，引物酶美学或叙述成分所代表的字符, 被完全虚构的即时显示.
从一个重要的角度来看，也可以强调如何“从这里开始“, 试图提出一个概念进化postphotography作为摄影本身, 当从艺术世界早已谈跨学科的做法，作为一种工作方式, 意味着是一个工具而已，正式一行思想或调查. 词“从这里开始“是展览的基础上演变的一个技术媒介策划的，其基本标准是一个事实，即工程已开展通过这个媒介称为”postfotográfico“. 然而, 不再开发在相纸上的图像.
葬 (葬礼). 200 厘米× 320 厘米. 巴德尔和迈因霍夫10月帆布系列油画. 杰拉德·里希特, 1988
请问系列 十月 杰拉德·里希特postfotográfíca“? 然后, 它会reappropriated报纸文件的图像已通过绘画德拉recontextualized的. 我认为媒体可以是一个有效的标准组织策展人, 但是我觉得更有趣的内容，可以不考虑中间部分投入流通; 作为最富有的领土，以开展工作, 被诱惑之前是否进行工程用凿子或3D打印机.
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从这里开始. 现在’. 圣莫尼卡艺术
我们和一个新时代的影像. 巴塞罗那未完 29/03/2013
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