Espacios portuarios del futuro

Entre la automatización portuaria y las experiencias vacacionales
Por Federico García Barba

Venecia y los cruceros. La diferencia de escala entre los grandes barcos que surcan los canales venecianos y la estructura urbana tradicional. Foto: Gianni Berengo.

La industria del turismo está transformando los espacios más antiguos de las ciudades en un territorio de consumo de experiencias cada vez más sofisticadas. En el caso de los viajes por mar se está experimentando un desarrollo sin precedentes en la actividad de los cruceros que obligan a la adaptación de los espacios portuarios más antiguos para el establecimiento de grandes infraestructuras de acogida a los viajeros.

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Pamplona, un ejemplo de rehabilitación urbana

Por Federico García Barba
Vista del entorno de la muralla de Pamplona con la inserción de la fachada proyectada del edificio Descalzos, 29. Pereda Pérez Arquitectos. Foto: Pedro Pegenaute

El casco antiguo de Pamplona es sinónimo de las fiestas de San Fermín y de las tradiciones asociadas a bares y a una comida espléndida. Lo que no se conoce tanto es que ese espacio histórico es un lugar que sufre procesos de envejecimiento y ausencia de relevo poblacional, lo que ha ido llevando a los edificios que componen sus estrechas calles a un abandono progresivo. Sin embargo, allí en los últimos años se está actuando desde lo público para revertir esta deriva negativa.

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Decrecimiento y urbanización

Por Federico García Barba

Vista aérea del centro urbano abandonado de la ciudad americana de Detroit. Foto: Alex S. Mclean

Hoy en día, están teniendo lugar procesos de decrecimiento urbano en grandes zonas del mundo más desarrollado. Algunos casos son más conocidos y divulgados, como los ocurridos en las ciudades de Detroit y Nueva Orleans en Estados Unidos. O también en la región alemana de Leipzig en Europa.

Aunque la mayoría de la población tiende a no ser consciente de ello, el proceso inexorable de acumulación capitalista está produciendo un proceso de suma cero económico que afecta a la esfera territorial y la geografía: mientras en algunos lugares aumenta la disponibilidad y acumulación de riqueza en manos de unos pocos, la inmensa mayoría de la población del planeta tiene que conformarse con recursos aceleradamente menguantes. Y, al mismo tiempo, se produce una paradoja que afecta a la distinta situación respecto al crecimiento poblacional entre las regiones que concentran gradualmente esa riqueza monetaria y aquellos otros países atrasados que sufren las consecuencias del progreso de la desigualdad en el reparto de los bienes materiales. Mientras las primeras sufren procesos de decrecimiento y estancamiento en su número neto de habitantes, los segundos van a experimentar una expansión urbana sin precedentes en las próximas décadas.

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Los espíritus entre las rocas

El jardín de grava y rocas del templo de Ryoan-ji construido a finales del siglo XV en Kioto. Atribuido al maestro de Té Soami, Foto: photoeverywhre.co.uk

La composición de paisajes espirituales japoneses denominados “Karesansui” han representado una potente fuente de inspiración para numerosos artistas occidentales a lo largo de la segunda mitad del siglo XX. El “Karesansui” ha sido una manera peculiar y misteriosa en que los japoneses representan el paisaje desde hace siglos. Son jardines minerales formados por grava rastrillada y rocas escogidas con toques de musgo que sugieren sutilmente ciertos territorios geográficos y paisajes mentales altamente estéticos.

Estos jardines secos son recintos para la meditación situados en algunos de los numerosos monasterios budistas existentes en la ciudad de Kioto. Al parecer, la contemplación sosegada de su alto grado de abstracción formal inducen una relajación mental como preludio para la introspección y el ensimismamiento personal. Algunos los relacionan con los “Koan” esa especie de enigmas o acertijos que el maestro Zen plantea a sus discípulos para conducirles por la senda adecuada a su perfeccionamiento. Todo unos artilugios espaciales sofisticados que han sido preparados para facilitar la experiencia del “Satori”, ese momento de iluminación en el que según el Budismo se alcanza la comprensión de la razón final de la existencia.

Artistas, arquitectos y músicos contemporáneos como Isamu Noguchi, Bruno Taut, John Cage o Kaija Sariaho han quedado fascinados en algún momento de su trayectoria personal por esta expresión sumamente sofisticada. Por ejemplo, en música, el “Karesansui” está en la base de la muy conocida obra de Cage 4’33 . Lo que ocurre también en la pieza “Seis jardines japoneses” dedicada a este peculiar arte de los paisajes rocosos que la finlandesa Sariaho compuso en 1994.

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Entrevista a Roc Laseca

Por Noemi Feo Rodríguez

El museo no es una máquina de hacer exposiciones

Con motivo de la celebración de la cuarta edición de Los Encuentros Denkbilder, programa semestral de intercambio artístico experimental que se desarrolla en Tenerife, hemos entrevistado a su director Roc Laseca. En este evento, celebrado entre el 26 y 28 de Agosto, se ha establecido un diálogo con Chris Dercon, Director de la Tate Modern de Londres. De esta forma, se continúa con la articulación de iniciativas junto a Jannis Kounellis, Jesús Fuenmayor o Joseph Kosuth, desarrolladas, en este mismo marco, en años precedentes,

No solamente analizaremos esta plataforma de conocimiento sino que dialogaremos sobre su trayectoria profesional, así como, analizaremos algunas de líneas de actuación del panorama artístico insular, nacional e internacional.

Bio

Roc Laseca es Investigador y curador dedicado al estudio e implementación de programas de cultura visual basadas en lógicas locales. Su ámbito de investigación se centra en la prevalencia del “pensamiento institucional” -aplicado al arte, la arquitectura y los museos, entre otros- en la creación y declive de comunidades contemporáneas. Es Doctor en Teoría del Arte y Prospectiva Cultural, formado en la Universidad Complutense de Madrid, la Universidad de La Laguna y la Universidad de Helsinki. Previo a ello, el Dr. Laseca se ha desempeñado como Investigador FPU de la Universidad de La Laguna, y profesor invitado de varias universidades latinoamericanas y estadounidenses. Desde el año 2013 es Curador Visitante de la Fundación Saludarte / Ideobox Artspace, en Miami, donde puso en marcha los ciclos expositivos “Arquitecturas del Desarraigo”, haciendo posible los primeros proyectos individuales en la ciudad de Juan Fernando Herrán, Marcius Galan o Carlos Garaicoa entre otros. En este marco, fundó igualmente el seminario internacional Latin Off Latin: Collecting Latin American Art Outside Latin America, en colaboración con los curadores regionales del Museo Guggenheim de Nueva York, El Museo del Barrio y el Museo de Arte Contemporáneo de Los Ángeles.

En 2012 y 2013, fue Curador Invitado del Museo de Arte Contemporáneo, MOCA North Miami, donde organizó la exposición individual de Bill Viola, con la que obtuvo el New Times Best Museum Exhibit Award y la nominación al Premio Nacional AICA de Estados Unidos. Su último libro El Museo Imparable. Sobre Institucionalidad Genuina y Blanda ha sido publicado en 2015 por Ediciones Metales Pesados. Desde 2013, es igualmente Senior Research Fellow de Becerra Foundation, París, y está a punto de inaugurar el proyecto integral dialogicCENTRALsolutions en ArtCenter/South Florida, una reunión de iniciativas sobre Centro América que comprenden residencias artísticas, exposiciones site-specific, performance, un simposio y la primera colección integral de ensayos originales sobre la región.

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Architects and cinema

By Federico García Barba 150506_OWelles_CitizenKaneSRosebud. The final image of the film Citizen Kane, representing the essential dream of its main character.

I will talk here about the relationship between two essential art forms of our time: film and architecture or vice versa. Especially about of the role of architects in cinematographic fiction. Thisis an issue that has not had sufficient attention from critics of architecture,but has a relevance because it reflects -in some way- the idea that society has of the role of architects in our days.

To do this, I’m going to support these intentions I use the work the architect and critic Jorge Gorostiza, a specialist in the relationship between film and architecture researcher. An historical has already done through the years about the subject. I especially used as immediate reference his article entitled The supposed image. Four architects in films which was published in1990 at Basa 12, the official magazine of the Architects Association of the Canary Islands. That seminal text later would result in a book devoted to the perception that society has of architects. And above all, to the cinematographic representation of architects as movie characters throughout the twentieth century.

(This is the transcript of a lectura held by Federico García Barba on the campus of La Orotava of the Universidad Europea Canarias, on May 28, 2015)

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Espacio y lugar en el arte del comic

Le Voyage d’Hermés. Jean Giraud, Moebius. 2011

No cabe duda que el comic -o las historietas como las conocemos en castellano-, esas tiras dibujadas que poblaron los periódicos y las revistas a lo largo del siglo XX, han creado una nueva forma artística de descripción del mundo que vivimos.

Pero más allá de las técnicas de segmentación del espacio bidimensional impreso en soportes de papel, esa forma narrativa de arte sobre papel ha sido un vehículo para introducirnos en todo tipo de historias, enmarcadas en universos expresivos y representados a través de pequeños cuadros dibujados con tintas y acuarelas.

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El origen de la Arquitectura

El fuego del hogar como espacio originario de la arquitectura

Los edificios están presentes en nuestro entorno sin que pensemos la razón de que tengan una forma determinada. Simplemente, constituyen el escenario donde transcurren nuestras vidas desde hace milenios sin que seamos muy conscientes sobre que nos han llevado a habitar esos espacios construidos de la manera en que lo hacemos. Mucho menos, a reconocer que cosas influyeron en esa delimitación de nuestro entorno creadora de recintos en los que recluirnos del ambiente natural.

Volver a las raíces y preguntarnos sobre los principios de las cosas es un ejercicio intelectual estimulante. Como las causas de la reunión humana que pudo dar origen a la arquitectura.

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La profesion de arquitecto en las islas Canarias

Joaquín Mañoso, Decano del Colegio Oficial de Arquitectos de Canarias.
Entrevista realizada por Saray Encinoso. Diario de Avisos (realizada el 01.12.2014 y publicada el 06.12.2014)

Altos de Los Realejos. Medianías agrarias del norte de la isla de Tenerife

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Ángel Otero. El viento sopla. El desierto de la historia

Por Noemí Feo Rodríguez

Sin Título. Ángel Otero, 2014. Oleo sobre papel, 155 x 122 cms.

“No es sabio el que sabe dónde está el tesoro, sino el que trabaja y lo saca.”
Francisco de Quevedo

La obra de arte no es sólo una amalgama de presentismos vivaces o de apropiacionismos y citas recurrentes. A veces son ambas. Una ávida persecución de la historia y un palpitante conocimiento del hoy. Esta es la pintura de Ángel Otero.

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